法帖内容
释文：臣六代从叔祖梁中书令临汝安侯志书 一日，无申只□正 属雨气方昏，得告 深慰。吾夜来 患喉痛，愦愦，何 □晚当故造迟 叙。诸惟□不□。
原文
一日无申①，只有正属雨气方昏②，得告，深慰。吾夜来患喉痛，愦愦③，何强，晚当故造迟叙谈。惟反，□④月。
注解
①申：表明，表达。②昏：暗而无光。③愦愦：烦乱；纷乱。《素问·至真要大论》：“厥阴之胜，耳鸣头眩，愦愦欲吐，胃鬲如寒。”张介宾注：“愦愦，心乱也。”④此字不识。
其他
题签：臣六代从叔祖梁中书令临汝安侯志书。
书法赏析
字势行气
《喉痛帖》不拘成法、大胆泼辣。通篇观之，结字险峻，上窄下宽，左右拉开距离，形成强烈的对比。笔画忽粗忽细，章法茂密，楷、行、草相杂，别具一格。既传承二王笔法，又流露出创新的意识。信札开篇的“一”字较轻细，其后的“申”字粗壮有力，竖画劲健，收笔见枯，给人“燥裂秋风，润含春雨”之感，颜真卿《祭侄稿》中有用笔与此处相像。“属雨气方”连续四字极粗重，没有刻意用细笔来作变化。不过，“气方”二字连笔不必要，“方”字笔画少，连笔累赘。故评者在称赞创作胆识高、气势足的同时，也指出其用笔失于粗野。自“吾夜来”起，逐渐进入创作状态，“来患”二字笔画细且为草法，此后连笔渐多，字形简约，到最后一列，字形极为放浪，体现出不流于俗的匠心。从字形大小来看，“告”和“慰”字大小悬殊相差七八倍。笔画粗细的对比，了创作时的与速度。
雄奇险峻
书法极见雄奇。观其用笔，笔势恣肆险峻，纵放多姿，而不欲含蓄。行笔以按为主，间有提顿，因而笔画粗细间插，易显神采。收笔多放锋，与下一字相连，似亦并不甚注意轻转牵丝，甚至写如笔画之着墨。字形偏稍纵长，然气势豪雄，虽务向中间聚拢，然神势极能向左石展示其开阔之意态。字大小不一，整篇错落参差，饶有情致。第一字“一”，竟轻笔一勒，最后一行之首“叙”字亦着力甚轻，可谓两头清爽，中间浓重，整体看来浑然一致，读乏只觉气雄神壮，似可从中获取多少鼓舞。其字虽也像以献之为，但又与王慈者不同。一取其弛张，一取其严谨，真是各得其求。学书过于疏散者，可多从此帖探索其奥趣。
情感表达
看到的《喉痛帖》，令人联想到唐代张旭的《肚痛帖》，都是书家描述自己身体状况的手札。书之妙道，关乎性情，一颦一笑，皆可为书。流传后世的书法佳作，常常是一些不经意的手札，《喉痛帖》便是一例。 学者蒋勋在《手帖：南朝岁月》一书中，则以散文的语言描述《喉痛帖》：“《一日无申帖》（《喉痛帖》）是《帖》的压轴之作，比起王慈的书法，弟弟更紧敛俊挺，短短一篇书帖，像一瓣一瓣花片绽放，灿烂夺目，他从王献之得到鼓励，可以更挥洒出生命的青春之美了。冬日寒凉，拿出《一日无申帖》会特别细读几行字——‘正属雨气方昏，得告，深慰。’字与字间许多牵丝连贯，是献之‘一笔书’的。‘吾夜来患喉痛，愦愦’八个字，线条的爽利速度，变化万千，仿佛千百年前身体上的痛，的喟叹，都在纸墨中。”
书法评价
作为书家，最可贵之处是必须具备“恨二王无臣法”的创新意识。从这个角度来看，对《喉痛帖》手札中因运笔、气势不足而缺乏韵籍的现象，应持理解态度。在书法史上，能凭手札书史留名，自有其过人处。《喉痛帖》全篇逸笔草草、反差强烈，最终复归于朴，凸显了晋人潇洒出尘的风范。这一切，都在一件手札中展露出来。观之，有如对之感，宋代的米芾得益于此帖良多。
在创造性方面，超越其父王僧虔和其兄王慈，在这一点上和王献之相类似。与同时代书家的札帖相比较，《喉痛帖》此帖不拘成法、大胆泼辣。
作者简介
，字次道，琅玡临沂人。生卒年不详。南齐王僧虔次子，王慈弟。拜驸马都尉，梁初位散骑常侍，中书令，迁丹阳尹。累官至散骑常侍、金紫光禄大夫。谥安。《梁书》卷二十一《传》云：“志善草隶，当时以为楷法，徐希秀常谓志为‘书圣’”。唐窦臮《述书赋》卷上以与兄王慈（字伯宝）并论，云：“伯宝、次道，并资义训。兄则杂而外兼，禀家君于己分。弟则纤薄无滞，过庭益俊。并能宽闲墨妙，逸速毫奋，比达士与君子，人不知而不愠。”书迹有《一日无申帖》。
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